Qadimgi Rim me'morchiligida Toskana tartibi. Har xil turdagi buyurtma tizimlari. Buyurtmalar yordamida devorlarni ajratish
Barcha Rim ordenlari ichida Toskana bezak jihatidan eng sodda va mutanosib ravishda eng og'ir hisoblanadi. Ustunning qalinligi yoki uning pastki poydevorining diametri x h balandligi. Ustun novdasining pastki uchdan bir qismi silindr bo'lib, uning ustida u yupqalashadi va bu noziklashuv boshqa buyurtmalarga qaraganda bu erda aniqroq; yuqori diametri pastki qismidan Vs kichik. Ustunning cho'ktiruvchi novdasini chizish yuqorida aytib o'tilganidek amalga oshiriladi va ustunning tayog'i astragalus bilan tepada tugaydi. Ustunning pastki qismida taglik va tepada kapital mavjud. Baza balandligi - 1 modul; u ikki aniq ifodalangan va balandligi teng qismdan iborat. Pastki qismi kvadrat plintus, ustki qismi dumaloq mildan iborat; ustun tayog'idan tayanch shaftaga o'tish ikkinchi darajali rol o'ynaydigan tokcha bo'lib, ustun tayog'i bilan bir xil materialdan tayyorlangan va shuning uchun bu rafdan ustun novdasiga o'tish fileto yordamida amalga oshiriladi. Stol ustida III nisbatlar ko'rsatilgan tarkibiy qismlar asoslar va ularni chizish usuli.
Poytaxt, balandligi 1 modul, bir xil balandlikdagi uchta qismdan iborat (IV lavha). Pastdan birinchi qism, bo'yin, ustun novdasining davomi bo'lib, ikkinchi qismni ikkinchi darajali tokchaga ega chorak mil egallaydi va kapitalning yuqori qismi? * - abak (tosh bo'lagi), qaysi , yuqorida aytib o'tilganidek, kichik ikkilamchi profil bilan tepada tugaydi, bu holat faqat bir tokcha, fileto orqali unga o'tish bilan.
Yuqoridagi jadvallarda tayanch va kapital nafaqat jabhada, balki qism va rejada ham ko'rsatilgan. Poydevorning rejasida birinchi soyali doira ustun novdasining bir qismini tasvirlaydi, unga konsentrik bo'lgan keyingi doira tokchaga to'g'ri keladi, keyin yuqoridan milning ko'rinishi va nihoyat, kvadrat plintus keladi; rejadagi ikkinchi kvadrat, eng kattasi, ustun turadigan poydevorning kornişini (yuqori ko'rinish) belgilaydi.
Poytaxtning rejasida kesmaning gorizontal tekisligi bo'yin orqali o'tgandek tasvirlangan; bu tekislik ostidagi hamma narsa tashlab yuboriladi va faqat shu tekislik ustidagi narsa qoladi va tomoshabin pastdan yuqoriga qarab turgan narsaga qaraydi deb taxmin qilinadi. Shunday qilib, reja bo'yicha, kesilgan dumaloq novdadan tashqari, tokcha, chorak shaft va chiqadigan tokchali kapitallarning abaklari ko'rinadi.
Antablatura uch qismdan iborat: arxitrav, friz va korniş. Aochitrav silliq tosh bo'lib, balandligi 1 modul bo'lib, yuqorida ko'rsatilgan bo'lak toshlar uchun qoidaga ko'ra ancha katta tokcha bilan tugaydi; bu javon kichik qismdir.
Barcha arxivlar har doim yuqorida qandaydir profil, hatto oddiy raf bilan tugaydiganligi sababli, biz bunday qurilmaga ehtiyoj borligini bilishni foydali deb hisoblaymiz. Agar arxitravda bunday profil bo'lmasa, uning tekisligi friz tekisligi bilan birlashadi. Boshqa tomondan, toshlarning bir-biriga tegib turgan qirralariga (arxitrav va friz) ozgina zarar etkazilishi juda sezilarli bo'ladi, chunki bu toshlar orasidagi tikuv qorong'i chiziq bilan ko'rsatiladi va nuqtalarda kengayadi. chetiga zarar etkazish. Arxitravdan chiqadigan javon tufayli, bu tikuv pastdan ko'rgan odamning ko'zidan yashirinadi va ishda muqarrar zarar ko'rinmas bo'lib qoladi. Agar biz tokchaning yuqori qirrasi tasodifan biron bir joyda sindirilgan deb taxmin qilsak ham, bu juda hayratlanarli bo'lmaydi, chunki bu chekka yorqin yoritilgan. Ushbu tartibda friz butunlay silliq bo'lib qoladi va korniş eng oddiy misol umuman kornişlar. Korniş balandligini uchta teng qismga bo'lgandan so'ng, keling, birinchi navbatda kornişlarning eng muhim qismiga - ko'z yoshiga murojaat qilaylik.
Ushbu parcha tosh tepada astragal bilan bezatilgan, lekin pastki qismida uning har bir ko'z yoshi uchun ajralmas aksessuar bo'lgan tirqishi bor. Ammo, shu bilan birga, shuni ta'kidlash kerakki, Toskana ko'z yoshlarini qayta ishlash boshqa barcha buyurtmalarning ko'z yoshlariga qaraganda ancha qiyin. Fasadda bu sezilmaydi, shuning uchun kesishga e'tibor berish kerak. Ko'z yoshi tomchisining pastki yuzasida aylana va vertikal chiziq bilan belgilangan tirqish bor va darhol shu chuqurchaning yonida tashqi tomondan juda kichik doira bilan chegaralangan, ^ ichki tomondan - shuningdek, bir oz chiqib ketadigan chiziq bor. vertikal chiziq. Turli xil profil elementlarining ma'nosini hisobga olgan holda, biz qo'llab-quvvatlovchi qism uchun tovon eng mos profil ekanligini ko'rsatdik; Toskana tartibida aynan shu shakl qo'llab-quvvatlovchi qismni tashkil qiladi. Shuningdek, biz trubaning toj qismining eng elementar va tabiiy shakli chorak mil ekanligini ta'kidladik. Bunday holda, bu maxsus shakl toj qismi uchun ishlatiladi.
Toskana ordeni antablaturasi bo'limda va rejada ko'rsatilgan va reja pastdan yuqoriga qarab antablatura ko'rinishini beradi. Kelajakda biz bunday ko'rinishni reja deb nomlamaymiz, chunki pastdan yuqoriga qarab ko'rilgan gorizontal qism uchun yana bir maxsus atama mavjud - soffit yoki shift.
Poydevorning pastki qismida taglik va yuqori qismida korniş mavjud. Poydevor asosining asosiy shakli plintus bo'lib, uning ustiga ikkilamchi element-rafta qo'yiladi va poydevor kornişining asosiy shakli tovon bo'lib, uning ustiga kichik tokcha ham qo'yilgan. Poydevorning tagida ham, kornişda ham modulning balandligi 7 g.
Agar Toskana tartibi arcade yoki portikoda qo'llanilsa, u holda devorlar yoki ustunlar pastki qismida kichik protrusion amalga oshiriladi, bu plintusning rolini o'ynaydi, bu plintusga o'xshab, poydevor poydevorining plintiga o'xshaydi. poydevor.
Archivolt va impost bir xil kenglikda (1 modul) va bir xil profillarga ega, ular turli xil kenglikdagi ikkita tekis qismdan iborat bo'lib, ularning asosiy qismi fileto orqali unga o'tadigan raf bilan tugaydi. Agar ma'lum ma'lumotlarga ko'ra yoki Vignola tomonidan tavsiya etilgan o'lchamlarga ko'ra, Toskana portikosini poydevorsiz qurish kerak bo'lsa, unda bo'sh joy etishmasligi sababli archni 1 modulli archivolt bilan ramkalash mumkin bo'lmaydi; bu holda archivolt umuman amalga oshirilmaydi va impost o'rniga devordan zo'rg'a chiqib turadigan, kengligi 1 modul bo'lmagan oddiy tosh kamar o'rnatiladi.
Toskana tafsilotlarini chizishda modulni kichik qismlarga bo'linishni talab qilmaydigan o'lchamlar bilan cheklanishi mumkin bo'lsa-da, shuni aytish kerakki, Vignola Tuscan modulini 12 ta stolga ajratadi va uni tashkil etuvchi barcha eng kichik profillarning o'lchamlarini beradi. stollarda buyurtma berish. Biroq, stollardan foydalanmasdan Toskana tafsilotlarini qurish mumkin.
Ushbu kitobda biz bergan oddiy va tabiiy o'lchamlarga ko'ra chizilgan barcha buyurtmalar Vignola namunalaridan deyarli farq qilmaydi: agar ba'zida asosiy qismlarning o'lchamida farq bo'lsa, u holda kasr qismlarda ifodalangan juda kichik. stollardan. Ammo Toskana tartibida bu farq kornişning o'lchamida biroz aniqroq ifodalanadi. Bizning ma'lumotlarga ko'ra, Toskana kornişining uchta qismi balandlikda bir xil, Vignolaning ko'z yoshi esa qo'llab-quvvatlovchi va toj qismlari tufayli ancha kengroqdir. Shuning uchun, agar biz Vignola namunalariga yaqinlashmoqchi bo'lsak, biz Toskana buyurtmasining ko'z yoshlarini qurilishimiz natijasida hosil bo'lgan o'lchamlardan biroz (ko'z bilan) kengroq qilishimiz mumkin. Biroq, san'at tanqidi Vignolaning Toskana buyrug'ining kamchiliklariga ishora qiladi, chunki ko'z yoshi juda og'ir. Vignola o'lchamlaridan chetga chiqib, biz bu kamchilikni tuzatamiz.
"Toskana san'ati" bo'limi. "Italiya san'ati" bo'limi. San'atning umumiy tarixi. II jild. O'rta asrlar san'ati. I kitob. Yevropa. Mualliflar: A.A. Guber, V.A. Lebedev; bosh muharrirligi ostida Yu.D. Kolpinskiy (Moskva, San'at davlat nashriyoti, 1960)
Toskana Italiyaning o'rta asrlardan Uyg'onish davriga tarixiy o'tish davri boshqa joylardan oldinroq sodir bo'lgan va bundan tashqari klassik shaklda bo'lgan mintaqa bo'lib chiqdi. Toskana shaharlari imperatorlar va papalar oʻrtasidagi kurash obʼyekti boʻlgan, biroq oʻzlarining moslashuvchan siyosati tufayli u yoki bu tomondan imtiyozlar izlab, ular erta ham imperiyadan, ham papalikdan de-fakto mustaqilligini taʼminlashga muvaffaq boʻlishgan. Salib yurishlari davridan beri dengizga chiqish imkoniyatiga ega Toskana (birinchi navbatda Piza shahri) Sharqdagi savdo operatsiyalaridan, shuningdek, Sharq va Gʻarb oʻrtasidagi vositachilik savdosidan katta foyda koʻrgan. Mablag'larning tez to'planishi yangi, ilk kapitalistik asosda ishlab chiqarishning intensiv paydo bo'lishini rag'batlantirdi; banklar bilan bir qatorda Toskana shaharlarida manufakturalar paydo bo'ldi. Lombardiya markazlarida bo'lgani kabi, bu erda ham jamoa tuzumi erta g'alaba qozondi, ammo uning zabt etishlari Toskanada kuchliroq edi. 13-asr davomida shuni aytish kifoya. Toskanada, ayniqsa Florensiyada shahar aholisi hukmron siyosiy kuchga aylandi, feodal dvoryanlar nafaqat imtiyozlardan, balki toʻliq fuqarolik yashash imkoniyatidan ham mahrum boʻldilar. Toskanada shaharliklar va zodagonlar, shuningdek, kommunaning yuqori qismi va shaharning xalq ommasi o'rtasidagi sinfiy kurash ayniqsa shiddatli shakllarda davom etdi. Italiyaning ushbu mintaqasida hukm surgan ijtimoiy sharoitlar ijtimoiy ongni qayta qurish uchun eng qulay bo'lib chiqdi, uning belgilari 13-14-asrlarda. mamlakatning boshqa hududlarida paydo bo'ldi. Bu erda ushbu qayta qurish eng tubdan sodir bo'ldi. Uyg'onish davri beshigi bo'lgan Dante va Giottoning vatani Toskana bo'lishi tabiiy.
Lombardiyada boʻlgani kabi Toskanada ham sanʼat rivojida Sharqning emas, Shimolning badiiy anʼanasi yetakchi rol oʻynadi. Xususan, o'rta asr Toskana me'morchiligi ko'p jihatdan Romanesk me'morchiligi bilan bog'liq.
Mashhur Pisan ansambli o'z ichiga sobor, kampanil ("egilgan minora" deb ataladigan) va suvga cho'mdirish xonasini o'z ichiga oladi. Soborning qurilishi 1063 yilda ustalar Busket va Rainaldus tomonidan boshlangan va 1118 yilda yakunlangan. 1174 yilda Innsbruklik Vilgelm va Bonanno kampanilini qurishga kirishgan. 1153 yilda Diotisalvi tomonidan boshlangan suvga cho'mish marosimi faqat 14-asrda yakunlandi. Odatdagidan farqli o'laroq, Pizadagi sobor majmuasi shahar markazida emas, balki shahar hududidan tashqarida, yashil o'tloqda qurilgan. Bu quruvchilarga asosiy hajmlarning eng maqbul nisbati va binoni idrok etish xususiyatini hisobga olishga imkon berdi. turli partiyalar. Parma jabhalaridagi arkadalar qisman katta Romanesk tekisligiga dekorativ qo'shimchalar sifatida qabul qilingan; Pizan binolarida arkada jabhani tashkil qilishni belgilaydigan asosiy me'moriy mavzuga aylanadi. Shunday qilib, soborning g'arbiy jabhasi bo'lingan besh qavatdan to'rttasini arkada galereyasi egallaydi va dumaloq kampanile yupqa nafis ustunlar asosidagi olti qavatli arkada bilan o'ralgan. Natijada, ushbu jabhalarda o'ziga xos Romanesk massivligi butunlay yo'qoladi va Piza sobori majmuasining o'lchamlari juda ta'sirli bo'lgan binolari engillik va o'zgacha bayram taassurotlarini qoldiradi. Ichkarida, Piza soborining monumental binosi ustunlar qatori bilan uch yo'lakli transept bilan kesishgan beshta nefga bo'lingan. Chorrahada gumbaz ko‘tariladi. O'rta nefning ikkinchi qavatida an'anaviy empora mavjud bo'lsa-da, soborning ichki qismidagi umumiy taassurot klassik Romanesk binolarining interyerlari tomonidan yaratilgan taassurotdan juda farq qiladi. Piza soboridagi ulkan ustunlar va og'ir shiftlar o'rniga tomoshabin yon yo'laklar va o'rta nefning devorlarini osongina ko'tarib turadigan qadimiy asoslari va poytaxtlari bo'lgan nafis, nozik ustunlardan iborat butun o'rmonni ko'radi va bu devorlar, rahmat. ko'p rangli marmarlarning gorizontal chiziqlari ko'rinishidagi duvarcılık uchun og'irlikdan mahrum bo'lib ko'rinadi. Soborning haykaltaroshlik bezaklarida Alp tog'larining narigi tomonidagi ushbu turdagi Romanesk relyef plastmassasiga yaqinlik xususiyatlarini ochib beruvchi relyef kompozitsiyalari bilan bronza eshiklar alohida o'rin tutadi.
Toskana me'morchiligining dunyoviy tendentsiyalarining eng radikal ifodasiga misollar Florensiya arxitekturasida keltirilgan. Florentsiya qurilishining o'ziga xos xususiyati - yog'och shiftlari, T shaklidagi transepti va ustunlarning qadimiy nisbati bilan erta xristian bazilikalariga e'tibor qaratilgan. qurilish materiali Bu erda tog 'toshi xizmat qilgan va qoplama uchun ko'p rangli (odatda oq va to'q yashil) marmar ishlatilgan. Oddiy geometrik naqshga ega bo'lib, u binolarga Romanesk davri uchun kutilmagan nafislik va quvnoqlikni berdi. Ushbu bezak inkrustatsiya uslubi deb nomlangan.
Ushbu uslubning asosiy namunalaridan biri San Miniato al Monte cherkovi (11-asr oxiri - 13-asr boshlari), baland tepalikda chiroyli tarzda o'rnatilgan, uch nefli tekis tomli bazilika, ochiq rafters, transeptsiz. Uning pastki qavatdagi g'arbiy jabhasi beshta yarim doira ark bilan bo'lingan. O'rta va ikkita tashqi eshiklar eshiklari, ikkita oraliqlari esa rang-barang marmardan yasalgan va ikki bargli eshik naqshini takrorlaydigan panellar bilan bezatilgan. Yon yoʻlaklarning yon bagʻirlari qiya lyukchalar bilan qoplangan, markaziy nefning yuqoriga chiqib turgan uchi toʻrtburchaklar va doiralar bilan bezatilgan. Pedimentda arklar motivi yana takrorlanadi, bu safar faqat naqshli naqsh shaklida. Garchi San Miniatoning jabhasi to'liq mos keladi ichki tuzilishi tuzilmalar, u hali ham katta darajada dekorativ tekislik sifatida qabul qilinadi.
Fasad qoplamasining xarakteri va o'rtasidagi o'ziga xos bo'shliq haqiqiy tuzilma tuzilmalarni Florentsiya suvga cho'mdirish (12-asr - 13-asr boshlari) misolida kuzatish mumkin. Markaz tipidagi sakkiz qirrali bino gumbaz kabi sakkiz kanalli tonoz bilan qoplangan; ammo, tashqaridan, bu tonoz tom yon bag'irlari bilan to'silgan. Tashqi bezak boshqa jihatlarda ichki makonga mos kelmaydi: tashqi tomondan uchta qavat ko'rinadi, ichkarida esa faqat ikkitasi bor; tashqi zamin qavati ichki qavatdan sezilarli darajada past. Shunday qilib, binoning qobig'i, go'yo, ichki tuzilishga to'liq mos kelmaydigan mustaqil me'moriy tasvirni yaratadi.
Naqshli uslubdagi binolarning uyg'unligida, uni yaratuvchilarning qadimiy prototiplardan qolgan me'moriy shakllarga sodiqligida, uning yodgorliklarini ajratib turadigan umumiy quvnoq ruhda - bularning barchasida ba'zi tadqiqotchilar sifat jihatidan o'ziga xoslik belgilarini ko'rishadi. O'rta asrlardagi haqiqiy binolarga qaraganda turli xil badiiy tarkib. Shu asosda, naqshli uslubdagi binolar ular tomonidan Proto-Uyg'onish san'ati sifatida tasniflanadi. Shubhasiz, naqshli uslub me'morchiligida dunyoviy va klassik tendentsiyalar eng aniq ifodalangan va, albatta, bu yodgorliklar Uyg'onish davri beshigi deb ataladigan Toskanada paydo bo'lganligi bejiz emas. Ammo ularni Proto-Uyg'onish davri san'ati bilan bog'lash hali ham o'zini oqlamaydi. Birinchidan, naqshli uslubdagi yodgorliklar proto-Uyg'onish davri san'atidan juda katta xronologik bo'shliq bilan ajralib turadi: ular 11-12-asrlarda, ya'ni Giotto davridan ikki asr oldin yaratila boshlandi. Ikkinchidan, ushbu uslubning ba'zi xususiyatlari, xususan, binoning haqiqiy tuzilishi va uning tashqi shakllaridagi dekorativ talqini o'rtasidagi taniqli bo'shliqda namoyon bo'ladi, bu o'rta asr me'morchiligi tamoyillaridan sifat jihatidan farq qiladigan badiiy tamoyillarga o'tishdan dalolat beradi. (masalan, Proto-Uyg'onish davrining rasmini ajratish) bu erda hali boshlanmagan.
Toskana me'morchiligining rivojlanishidagi gotika davrini endi so'zning to'liq ma'nosida o'rta asrlar deb atash mumkin emas. Italiya tuprog'ida gotikaning paydo bo'lishi 13-asr va 14-asr boshlariga to'g'ri keladi, ya'ni o'sha davrga to'g'ri keladi. iqtisodiy munosabatlar, rivojlangan Toskana markazlarida ijtimoiy tuzum, turmush tarzi va jamoat ongi (ayniqsa 13-asr oxiriga kelib) koʻp jihatdan sifat jihatidan oʻzgarib bordi. 13-asr oxiridan Italiyada proto-Uygʻonish davri boshlandi. Toskanadagi gotika binolari yaratilayotgan, “shirin yangi uslub” shoirlari va Dante ijod qilayotgan, Nikolo va Jovanni Pisano ijod qilgan, Djiotto esa rassomchilik sohasida ijod qilganini aytish kifoya. yangi badiiy davrning asoslari. O'sha davr arxitekturasi yangi mafkuraviy yo'nalishlarning asosiy vakili bo'lishga mo'ljallanmagan. Ammo bu tendentsiyalar arxitektura sohasida ma'lum bir sinishi va aksini oldi.
1278-1350 yillarda. Florentsiya arxitekturasining mashhur yodgorliklaridan biri - Santa Mariya Novella cherkovi - gotika uslubidagi bino qurilayotgan edi. arxitektura yechimlari Proto-Uyg'onish davri. U Dominikan ordeni buyrug'i bilan yaratilgan bo'lib, u sistersiylardan boshlab, boshqa mantiqiy buyruqlar singari Italiyada gotikaning tarqalishiga hissa qo'shgan va rejada u sistersiy me'morchiligi namunalari bilan ma'lum bir o'xshashlikni ko'rsatadi. Biroq, tilanchi rohiblarning talqinida din yangi soyaga ega bo'ldi. Va'z tantanali marosim o'rniga imonlilarga ta'sir qilishning asosiy shakliga aylandi. Shunga ko'ra, gotika interyerining ko'rinishi ham o'zgarmoqda. Klassik gotika interyerlari bilan solishtirganda, Santa Mariya Novella cherkovining yorug'lik bilan to'ldirilgan, keng va muvozanatli ichki qismi aniqlik va qat'iy xotirjamlik hissini uyg'otadi. Proportionlar keskin o'zgaradi: ichki qism pastroq bo'ladi, ustunlar orasidagi masofalar kengayadi, navlarning chegaralari o'zining keskinligini yo'qotadi, cherkov bo'shlig'i birlashadi. Bu erda qurbongohga dinamik fazoviy impuls va intilish kabi to'g'ri gotika tamoyillari mavjud. arxitektura shakllari yuqoriga. Ammo zalning o'rtasida yangi urg'u paydo bo'ladi: ustunlardan biriga mahkamlangan minbar. Darhaqiqat, cherkovning ichki qismida gotikaning mistik ruhidan, ritmlar va miqyosning ulug'vorligi bilan odamni zabt etish istagidan deyarli hech qanday asar yo'q. Shu bilan birga, “bu keng zalni endi lotin tilida emas, balki mashhur italyan tilida yangraydigan voizning hayajonli nutqini ishtiyoq bilan tinglayotgan odamlar bilan to‘la tasavvur qilish oson.
Toskana me'morchiligining keyingi evolyutsiyasi masalalari allaqachon Proto-Uyg'onish davri bilan bog'liq bo'lganligi sababli, 13-asr oxiri - 14-asr boshlaridagi Toskana me'morchiligi yodgorliklari. Uyg'onish davri san'atiga bag'ishlangan jildda bu davrning rangtasvir va haykaltaroshligi bilan birga ko'rib chiqiladi.
Romanesk davridagi Toskana san'atida rassomlik muhim rol o'ynamagan. Faqat 13-asrga nisbatan. Toskana markazlarida go'zal maktablar qo'shilishi haqida gapirish mumkin. 13-asrda butun Italiyani qamrab olgan Vizantiya to'lqini bunga kuchli turtki bo'ldi. 13-asrda Vizantiya ta'siri ayniqsa kuchli bo'ldi, chunki 1204 yilda Konstantinopol salibchilar tomonidan mag'lubiyatga uchragach va Lotin imperiyasi tashkil etilgandan so'ng, ko'plab Vizantiya ustalari Italiyaga ko'chib o'tdilar va bu erda o'z tajribalarini bevosita mahalliy rassomlarga topshirdilar. Ikkinchisi, Vizantiya an'analarini qayta ishlagan holda, tabiatan xilma-xil, ammo san'atshunoslikda maniera bizantina (Vizantiya uslubi) umumiy atamasi ostida birlashgan ikona rasmining ko'plab asarlarini yaratdi. 13-asrdagi Toskana rasmlari ham "Vizantiya uslubi" ning o'zgarishi edi. Toskananing go'zal maktablari orasida eng yuqori qiymat Pizan va Florensiyaga ega edi.
Pizan maktabining ustalari Vizantiya an'analariga to'g'ridan-to'g'ri amal qiladilar. 13-asrning oxirgi choragida yaratilgan. "Madonna" (A. S. Pushkin nomidagi Tasviriy san'at muzeyida) Pizan ikonka rasmining tabiatini baholashga imkon beradi. Rassom barcha dogmatik qat'iylik bilan Vizantiya san'atida rivojlangan tasvir turini takrorlaydi. Belgi qat'iy, jiddiy monumentallik tamoyillarida amalga oshiriladi. Oltin fonda liboslarning yorqin ranglari aniq ko'rinadi - olcha va to'q ko'k. Chaqaloqni ushlab turgan Madonna figurasi aniq, sekin ritmli, suyuq siluetda tasvirlangan. Yordamchining oltin iplari, pardalarga kirib, tasvirning dekorativ effektini kuchaytiradi.
Pizan maktabi ustalari orasida Giunta Pisano (13-asr oʻrtalari) ajralib turadi. Uning eng sevimli mavzusi xoch shaklidagi taxtalarda ijro etilgan "Xochga mixlanish" edi. Cho'zilgan nisbatlar, keskin chiqadigan qovurg'alar, juda uzun va ingichka qo'llar va oyoqlar, cho'zilgan yuzlar haqiqiy tasvirdan uzoqda bo'lgan asket figuralari - bularning barchasi Vizantiya ikonografiyasining Giunt Pisanoga ta'siridan dalolat beradi. Shu bilan birga, Giunt qahramonlari o'ziga xos hayajon bilan sug'orilgan bo'lib, uning san'atida XIII asr dunyoqarashiga xos bo'lgan shaxsiy, lirik boshlang'ich uyg'onganligidan dalolat beradi. Bu soya avliyolar Raniero va Leonardoning Piza cherkovida joylashgan "Xochga mixlanish" dan Xushxabarchi Yuhanno tasvirida ayniqsa aniq ko'rinadi.
Florentsiya maktabi dastlab Pizan maktabiga qaraganda ancha konservativ edi. Uning ko'plab ustalari orasida 13-asrning uchinchi choragida ishlagan Koppo di Markovaldoni alohida ta'kidlash kerak. U "Madonna va bola" (Siena, Santa Mariya dei Servi cherkovi) katta belgisiga ega. Monumental va mahobatli “Samoviy malika” taxtda qo‘lida chaqaloq bilan tasvirlangan. Yorqin, silliq, emalga o'xshash ranglar bilan to'ldirilgan, oltin fonda porlab turgan ikonka kuchli dekorativ taassurot qoldiradi.
O'z davrining eng mashhur ustalaridan biri bo'lgan Cimabue (13-asrning ikkinchi yarmi - 14-asr boshlari) ishi o'zidan oldingilariga nisbatan sezilarli taraqqiyotdir. Birinchidan, u ko'pincha an'anaviy diniy mavzularni o'ziga xos tarzda tushunishga intilib, Vizantiya ikonografik sxemalariga amal qilishni rad etadi. Tasvirlarning qat'iy monumentalligini saqlab qolgan holda, Cimabue ularga haqiqat illyuziyasini berishga harakat qiladi. Rassomning shubhasiz asarlari qatoriga tadqiqotchilar "St. Pizadagi Yuhanno, Assizidagi quyi cherkovning rasmi, Assizidagi yuqori cherkov transeptining freskalari, Aretszodagi San-Domeniko cherkovidagi "Xochga mixlanish" va Florentsiya Uffizi galereyasidagi "Madonna". Ushbu asarlarning oxirgisi eng mashhurdir. Ushbu ulkan piktogrammaning umumiy shartliligi ustaning bizantina maniorasidan butunlay tashqariga chiqmasligini ko'rsatadi. Belgilarning an'anaviy tarqoqligi saqlanib qolgan; Madonnaning surati qolgan raqamlarga qaraganda ancha katta: farishtalar kosmosda joylashgan emas, balki bir-birining ustiga joylashtirilgan. Kiyimlarni talqin qilishda oltin naqsh ishlatiladi; quyida joylashgan payg'ambarlar Xudoning onasi va uning atrofi bilan bog'liq bo'lmagan boshqa fazoviy muhitga tegishli. Biroq, bu erda figuralar va yuzlar ko'proq aniqlikka ega bo'ldi, Xudo onasining taxti - moddiy ishontirish, farishtalarning imo-ishoralari - hayotga o'xshash ishonchlilik belgilari. Bularning barchasi Cimabuegacha bo'lgan ikonka chizish uchun notanish edi.
Cimabue san'ati italyan rangtasvirining rivojlanishidagi o'rta asrlar bosqichini yakunlovchi hodisalardan biridir. Cimabue ishida keyingi avlod rassomlari tomonidan ishlab chiqilgan ko'plab topilmalar mavjud bo'lib, ular Italiya san'atining oldinga katta qadam tashlashiga yordam berdi, ammo Cimabuening o'zi hali bu hal qiluvchi qadamni qo'ymagan edi. Ushbu vazifani Cimabuening yosh zamondoshi - rassom Giotto di Bondone bajardi, uning ishi Italiya Uyg'onish davri san'ati yo'lidagi eng muhim bosqichni belgilaydi.
Italiya manbalarida va ilgari san'at tarixida Cimabue Giottoning bevosita salafi deb hisoblangan. Biroq, uning ijodini va umuman o'z davrining san'atini chuqurroq o'rganish bu fikrni rad etadi. Giottoning to'g'ridan-to'g'ri o'tmishdoshi deb hisoblanishi kerak bo'lgan Rim ustasi Pietro Kavallini novatorlik fazilatlarining beqiyos darajada ko'pligiga ega edi. Biroq, Kavallinining badiiy yutuqlari bevosita Proto-Uyg'onish davri san'ati bilan bog'liq va xronologik jihatdan, asosan, ushbu davrga tegishli.
Italiya o'rta asrlar san'ati rivojida miniatyura alohida o'rin tutadi. Mashhur Montecassino monastirida va Italiyaning janubidagi boshqa Benediktin abbeylarida Vizantiya maktabi ustunlik qilib, Carolingian tipiga yaqin mahalliy an'analarni orqaga surgan. Montecassino maktabidagi Vizantiya uslubiga misol sifatida xuddi shu rassomga tegishli “Leo Scribe's Lectionary” (1072) va Benediktning “Mo‘jizaviy ishlari” qo‘lyozmasi bo‘la oladi. Ushbu qo'lyozmalarning jonli, nozik chizilgan figuralari gouashda ajoyib rang hissi bilan bo'yalgan. Matnga kelsak, u hali ham Lombard uslubi deb ataladigan katta g'alati harflar bilan yozilgan bo'lib, bosh harflar o'zaro bog'langan lenta va gulli bezaklarning murakkab naqshini, bir-birini tishlayotgan hayvonlarning figuralarini va Romaneskgacha bo'lgan boshqa bezaklarni saqlab qolgan. turi. Ular faqat shu vaqtda ko'proq nafislik va ranglarning boyligiga ega bo'lishadi. Shunday qilib, Italiya o'rta asr miniatyurasida ikki xil boshlanish paydo bo'ldi. Mirabella Eklanoning (11-asr) bir qo'lyozmasida bu elementlar - mohir Vizantiya uslubi va ibtidoiy g'arb uslubi - ikkita mustaqil chizmalar shaklida yanada aniqroq birlashtirilgan, ulardan biri tajribali qo'l bilan qilingan. ustaning, ikkinchisi esa mahalliy rassomning sodda qalami bilan.
Vizantiya prototipiga ega bo'lmagan Italiya o'rta asrlarining o'ziga xos ixtirosi bu "hursandchilik o'ramlari" edi - pergamentga yozilgan va lotincha Exultet so'zidan boshlangan, odatda bunday o'ramlarni bildiradi. Bu ibodatlar Fisih bayrami arafasida Pasxa shamining barakasi bilan o'qildi. Deakon ochilib, o'qiyotganda, qo'lyozma, pergament o'rami minbardan pastga va pastga tushdi, shunda lotin tilini bilmagan dindorlar matn mazmunini teskari qilib qo'yilgan rasmlardan taxmin qilishlari mumkin edi. matnda. Exultet varaqlarida o'n ettitagacha shunday chizmalar mavjud bo'lib, ular orasida farishtalar tasvirlari, Injil va xushxabar sahnalari va allegoriyalar bor edi. Cherkovga sig'inish bilan bog'liq turli xil narsalar va kiyimlarning tasvirlari ham bor edi va ibodat shahar, arxiyepiskop yoki feodal hukmdorning duosi bilan tugaganligi sababli, odatda varaq oxirida portretlar, masalan, imperatorlarning portretlari bor edi. mulozimlar bilan o'ralgan. Shunday qilib, bunday miniatyuralar nafaqat lotin kitoblarini o'qigan bilimdon odamlarning mulkiga aylandi - ular xalq uchun o'ziga xos mashhur nashr bo'lib xizmat qildi. Italiyada Vizantiya miniatyuralarining uslubi ham o'ziga xos o'zgarishlarga uchradi. U o'rta asrlar G'arb hayotining ko'plab motivlari bilan boyitilgan va ijroning o'zi ko'proq grafik ravshanlik va dekorativ go'zallikka ega bo'ldi. Ushbu turdagi eng go'zal yodgorliklardan biri Beneventdan kelib chiqqan "Abbot Landolfning roli" (978 va 984 yillar oralig'ida) hisoblanadi. 10—13-asrlardagi oʻramlar orasida. Vizantiya san'ati texnikasini o'zlashtirgan kitob miniatyuralarining nafis namunalari bilan bir qatorda mahalliy xalq madaniyati bilan chuqurroq bog'liq bo'lgan soddaroq ijro qo'lyozmalari ham ma'lum.
Italiya miniatyurasi yodgorliklarining yana bir guruhi shimolda - Lombardiyada paydo bo'lgan. U Otton san'ati deb ataladigan usullarga ko'proq yaqinligi bilan ajralib turadi. Ushbu turdagi eng mashhur asar 1000 atrofida yaratilgan Bishop Warmundning muqaddas marosimidir.
Boshqalarda bo'lgani kabi Yevropa davlatlari oʻrta asrlarda Italiyada keng tarqalgan har xil turlari amaliy san'at - toreutika, zargarlik, kichik plastmassa san'ati, turli materiallarga o'ymakorlik. Hunarmandchilik Italiyaning boy shaharlari iqtisodiyotida juda muhim o'rin tutgan. Bulardan nafaqat Italiya, balki butun madaniyati va hayoti uchun alohida ahamiyatga ega o'rta asr Evropasi naqshli gazlamalar ishlab chiqarishga ega edi.
Badiiy to'quv Italiyada erta o'rta asrlarda paydo bo'lgan. Italiya shaharlari orqali Sharq bilan vositachilik savdosi bilan birga qimmatbaho sharqona matolar savdosi ham amalga oshirilgan. 12-asrda Italiyada ipak to'qish hunarmandchiligi gullab-yashnadi, murakkab naqshli matolar ishlab chiqarish bo'yicha yirik markazlar - Lukka, Genuya, Siena, Florensiya va Venetsiya tashkil etildi, ular G'arbiy Evropaga o'z mahsulotlarini namoyish etdilar.
Eng keng tarqalgan mato turi damask yoki ular deyilganidek, tagliklar edi. Dastlabki italyan tagliklari bir rangda bo'lib, Sharqdan ko'k, qizil, yashil, jigarrang va lilaklarda tabiiy bo'yoqlar bilan mohirlik bilan bo'yalgan. Chizma mot fonda ajoyib edi; mato yaltiroq va o'ynadi; Bundan tashqari, liboslar rangli iplar, tilla va marvaridlar, ba'zan esa yarim qimmatbaho toshlar bilan mo'l-ko'l kashtalar bilan bezatilgan.
Keyinchalik italyan matolari ikki rangli bo'lib, oddiy kontrast ranglarning kombinatsiyasi ustunlik qiladi; yashil fon bilan qizil naqshning kombinatsiyasi juda keng tarqalgan. 12-13-asrlar italyan matolarining bezaklari. sharqona naqshlarning sezilarli darajada kirib borishi bilan u Romanesk bezaklarining shakllaridan biridir. Uning asosiy motivlari aylana va ko'pburchaklar bilan o'ralgan hayvonlar va qushlardir. Naqsh matoning butun tekisligini teng ravishda qoplaydi.
13-asr oxiri - 14-asr boshlarida. Lucca to'quvchilari yaratgan yangi tur brokar mato. Ushbu turdagi mato asosan gotika davri kostyumining xarakterini aniqladi. Deyarli butunlay oltin va kumush bilan to'qilgan massiv sharqona quyma brokalardan farqli o'laroq, Lucca brokalari juda engil va moslashuvchan edi. Oltin yoki kumushning eng yupqa ipi mato yuzasiga faqat naqshda keltirildi. Kostyum va draperiesda bu mato barqaror, sindiruvchi burmalarga yotqizilgan; tillaning yumshoq jilosi ularga haykaltaroshlik xususiyatini berdi, nisbatan kichik naqsh esa shakllarning haddan tashqari og'irligi va monumentalligini yumshatdi. Haykaltaroshlik va rangtasvirda estetik jihatdan mazmunli bo'lgan matoning bu xususiyati o'rta asrlar Evropa san'atida doimiy motivga aylandi.
Lucca brocadesning bezaklari ham ajoyib o'ziga xoslik va o'tkir ifodaga ega edi. Ov sahnalari bezakli kompozitsiyalarning sevimli mavzusi edi. Italiyalik to'quvchilar osongina va tabiiy ravishda ko'plab syujet tasvirlarini bezakga kiritdilar. Naqshlarda o'rta asr qal'alari va qal'alari naqshlari, gepardlar bilan ov qilish, hayvonlarni quvish va jang qilish sahnalari ayniqsa tez-tez uchraydi.
Venetsiyalik matolar bezakning o'ziga xos hashamati bilan ajralib turardi; ular sharqona ekzotik motivlardan keng foydalanganlar. Genuyada murakkab naqshli baxmallar, Florensiyada ipak bilan bir qatorda nozik naqshli matolar ishlab chiqarilgan. Bu matolarning barchasi kundalik hayotda mustahkam o'rin olgan. Yevropa zodagonlari, O'rta asrlarning oxirlarida Evropa rasmida isbotlangan.
Toskana buyurtmasi
Tavsif. Toskana ordeni dastlab yunon Dorik ordenining etrusk variantidir. Keyinchalik qadimgi Rim me'morlari tomonidan qarzga olingan, u mustaqil tartibda shakllangan bo'lib, u Dorik tartibidan og'irroq nisbatlarda, silliq (naysiz) ustun o'qi, rivojlangan poydevori va balandroq kapitali bilan ajralib turardi (11,12-rasm). ,13)
Korinf tartibi
Tavsif. Corymnthian omrder uchta yunon arxitektura buyurtmalaridan biridir. Dekor bilan ko'proq to'yingan Ion tartibining variantini ifodalaydi. Bu ordenga xos xususiyat qoʻngʻiroq shaklidagi, stilize qilingan akantus barglari bilan qoplangan kapitaldir (14,15,16-rasm) Vitruviyning xabar berishicha, bu orden miloddan avvalgi V asrning 2-yarmida haykaltarosh Kallimax tomonidan ixtiro qilingan. e.
Kompozit buyurtma
U qadimgi Rim me'morchiligida shakllangan bo'lib, u yunon me'morchiligi shakllarini qabul qilgan. Bu Korinfning biroz murakkab versiyasi. Akantus barglari qatoridan iborat qo'ng'iroqchadan iborat odatiy Korinf poytaxtiga ion tartibiga xos bo'lgan ion echinus va volyutli yostiq qo'shiladi.(17,18-rasm) Kompozit ustunning balandligi odatda tengdir. uning diametrining o'ntasi tagida. Ammo Qadimgi Yunonistonda tartib konstruktiv rol o'ynagan bo'lsa, Rimda u ko'pincha dekorativ maqsadlarda ishlatilgan. Ustunlar ko'p qavatli binolarning yukini ko'tarmadi va qo'llab-quvvatlovchi funktsiyalar devor tomonidan bajarildi. Qadimgi Rim me'morchiligida katta ustunlar yoki ustunlar ustida joylashgan arch muhim rol o'ynagan. Faqat arkadalarda ustunning konstruktiv roli saqlanib qoldi.
Bibliografiya
Blavatskiy V.D. Qadimgi dunyo arxitekturasi - M .: Butunittifoq arxitektura akademiyasi, 1939 yil.
Ommaviy tartiblarni qurish ularning soddalashtirilgan ko'rinishi bo'lib, unda kichik detallar chiqarib tashlanadi va barcha egri chiziqlar shartli ravishda to'g'ri chiziqlar bilan almashtiriladi (2, 3-rasm).
Murakkab tartibning asosiy nisbatlari Korinfdagi bilan bir xil bo'lganligi va bezakning boyligi va o'ziga xosligi bo'yicha ion va korinf ordenlaridan unchalik farq qilmaganligi sababli, to'rtta buyurtma batafsil tahlil qilinadi - Toskana, Dorik, ion va korinf (1-rasm).
Buyurtmaning barcha qismlari qat'iy o'zaro bog'liq bo'lgan ma'lum o'lchamlarga ega. Arxitektorlar ko'p asrlar davomida ustun balandligi va entablatura o'rtasidagi to'g'ri nisbatni qidirmoqdalar. Uyg'onish davri nazariyotchisi Vignola ushbu o'lchamlarni omon qolgan qadimiy binolardan o'rganib, umumiy qabul qilingan o'rtacha oddiy nisbatlarni chiqardi.
Vignoletning fikricha, entablatura balandligi 1/4, poydevor balandligi esa ustun balandligining 1/3 qismini tashkil qiladi. Shuning uchun tartibning asosiy qismlarini aniqlash uchun uning butun balandligini 1/4: 1: 1/3 yoki 3: 12: 4 ga proportsional bo'lgan 3 ta teng bo'lmagan qismga bo'lish kerak (kasrlarni umumiy maxrajga keltirish) . Ushbu qismlarni qo'shib, biz 19 ni olamiz, ya'ni. butun balandlikni 19 qismga bo'linib, biz 3 ta yuqori qismni ajratamiz antablatur; 12 o'rta qism - ustun ustida va 4 ta pastroq - yoqilgan poydevor.
Buyurtmaga kiritilgan har bir qismni alohida ko'rib chiqamiz.Jadvalda keltirilgan ma'lumotlarni solishtirganda. Ommaviy to'rtta tartibdan 1 tasi shuni ko'rsatadiki, Toskana ustuni boshqa turdagi ustunlardan kattaroq massivlik va nisbatlarning og'irligi bilan farq qiladi. Uning qalinligi balandligining 1/7 qismiga teng. Dorik ustunining qalinligi biroz kamroq va balandlikning 1/8 qismiga, Ionik - 1/9, Korinf - 1/10 ga teng.
Buyurtmaning barcha qismlari o'lchamda bir-biriga bog'liq bo'lganligi sababli, metr, santimetr kabi mutlaq qiymatlar uchun joy yo'q.
Har bir alohida holatda buyurtmaning har qanday qismi o'lchov birligi sifatida olinishi kerak. Ustunning pastki radiusi bunday qism deb hisoblangan va bu o'lchov MODUL deb nomlangan. Buyurtmaning kichik detallarini ko'rsatish uchun modul PARTS deb nomlangan qismlarga bo'linadi; Toskana va Dorik ordenlarida ulardan 12 tasi, Ion va Korinf ordenlarida esa 18 ta stol bor.
Modul nima ekanligini tushunib, modullardagi buyurtmaning asosiy qismlarining o'lchamlarini ko'rsatadigan 1-jadvaldagi ma'lumotlardan foydalanib, siz ommaviy buyurtmalarni qurishni davom ettirishingiz mumkin.
1-jadval
Ommaviy arxitektura buyurtmalarini qurish
Ustun yuqoriga qarab bir oz yupqalashgan dumaloq ustundir.
Bu yupqalash ustunning pastki qalinligining 1/6 qismini tashkil qiladi va odatda balandligining uchdan biridan boshlanadi, ustunning pastki uchdan bir qismi silindrsimon qilingan. Shunday qilib, ustunning yuqori diametri pastki diametrning 5/6 qismini tashkil qiladi. Ustunni kichik masshtabda chizishda yupqalash qismi biroz qiya chiziqlar bilan ko'rsatiladi. Muhim miqyosda yupqalash ENTASIS deb ataladigan silliq egri chiziq bo'ylab amalga oshiriladi.
Ustunning ROD yoki STEM deb ataladigan asosiy o'rta qismini belgilab, siz uning pastki qismini - BAZA, so'ngra yuqori qismini - CAPITALS qurishga o'tishingiz mumkin.
Balandligi asoslar barcha buyurtmalar uchun bitta modulga teng. Baza ikki qismdan iborat: pastki qismi - kvadrat plita - PLINT - taglikning asosini tashkil qiladi; ustki qismi - RING, rejadagi dumaloq - ustun novdadan plintusga o'tish (2-rasm).
Toskana va Dorik ordenlarida halqa va plintusning oʻlchami teng boʻlib, massadagi halqa 45 burchak ostida pastga qarab kengayuvchi qiyshiq chiziq bilan tasvirlangan. °, Ion va Korinf tartibida halqa poydevor balandligining 2/3 qismini tashkil qiladi va uning pastga qarab kengayishi 60 ° burchak ostida ko'rsatilgan.
Ustunning yuqori qismi KAPITALI deb ataladi.
Toskana va Dorik ordenlari poytaxtlarining balandligi asos sifatida bitta modulga teng. Poytaxt bir xil kenglikdagi uch qismdan iborat. Yuqori qismi kvadrat plita - ABAKA; o'rta - yarim shaft shaklida rejada dumaloq - EKHIN; pastki qismi ustun tayog'ining davomi - BO'YIN. Poytaxtning balandligini uchta teng qismga bo'lish, bo'yinni ustun yadrosining davomi sifatida ko'rib chiqish kerak; echinus 45 ° burchak ostida yuqoriga qarab kengayadigan qiyshiq chiziq sifatida ko'rsatilgan; abakus to'g'ridan-to'g'ri qiya ekinusdan vertikal chiziq bilan tasvirlangan.
Ion tartibining poytaxti maxsus spiral jingalaklarga ega - VOLUTES va boshqa poytaxtlardan juda farq qiladi. Uning abak va shaftasi bor, bo'yni yo'q va poytaxtning balandligi 2/3 modulga teng. Uning massasida qurilishi quyidagicha amalga oshiriladi. Kapitalning umumiy hajmi kechiktiriladi - modulning 2/3 qismi, keyin esa abakus - modulning 1/6 qismi. Poytaxtning pastki qismidagi chiziqda - ustun o'qidan I modul masofasida volutlarning markazlari joylashgan. An'anaviy ravishda volutlar to'rtburchaklar shaklida tasvirlangan. Shu bilan birga, to'rtburchakning yon tomonlarini volut markazidan olib tashlash qiymatlari kuzatiladi: vertikal yuqoriga - 9 ta stol, pastga - 7 ta stol; ustun o'qidan gorizontal ravishda uzoqroqda - 8 ta stol, o'qga yaqinroq - 6 ta stol. Juda kichik modul bilan, bir modulga teng tomoni bo'lgan kvadrat shaklida volutlarni tasvirlashga ruxsat beriladi (4-rasm, a).
Korinf poytaxtining balandligi 2 va 1/3 modul; Modulning 1/3 qismi abakusga va 2 modul poytaxtning qolgan qismiga to'g'ri keladi, bu ikki qator barglar va ulardan o'sadigan jingalak shaklida murakkab ishlovga ega. Abakning kengligi uchta moduldir. Bir yo'nalishda, ikkinchisini o'qdan yotqizgandan so'ng, sobit nuqtalardan 11/2 modullar abakning pastki chizig'i bilan kesishmaguncha ustun o'qiga 45 ° burchak ostida egilib amalga oshiriladi va keyin davom etadi. ularni ustun milining yuqori qismiga ulangunga qadar (4,b-rasm).
4-rasm Massalardagi bosh harflar: a) Ionik; b) Korinf
Entablaturaning qurilishiga to'xtaladigan bo'lsak, CHEKLAMLILIK QOIDAsini esga olish kerak, bu me'moriy elementlarning yuqori qismlari pastki qismlardan kengroq bo'lmasligi kerak, ya'ni. burchak ustunining har qanday tasvirida entablatura burchagining vertikal chizig'i ustun magistralining konturining davomiga mos kelishi kerak. Maxsus sabablarga ko'ra yuqoriga qarab kengaytmalarga ega bo'lgan me'moriy qismlar hech qanday yuk ko'tarmasligi kerak (kornişning osilgan qismi).
Antablatura uch qismdan iborat: ARCHITRAVE, FRIZE VA CORNICE.
Arxitrav entablaturaning birinchi muhim qismi bo'lib, u ustunlar orasidagi bo'shliqni qoplaydigan gorizontal nurdir. Birinchi ikkita buyurtmada arxivlar juda oddiy shaklga ega va ularning qiymati 1 modulga teng. Ion tartibida bu shakl uchta bandga bo'linadi va tepada profil bilan tugaydi. Shunga ko'ra, arxitravning balandligi oshirildi - 1 va 1/4 modulgacha.
Korinf tartibida arxitrav yanada rivojlangan va balandligi 1 va 1/2 modulga ega. Barcha ordenlarda arxitravning yuqori qismida chiqib turuvchi elementlar mavjudligini hisobga olsak, shartli ravishda ordenning bu qismini massivda tasvirlashda arxitrav chizigʻi yuqoriga qarab biroz kengayadi. Arxitravning tepasida antablaturaning o'rta qismi - friz joylashtirilgan. Barcha to'rtta buyurtma uchun friz ustun milining davom chizig'iga to'g'ri keladigan vertikal chiziq sifatida ko'rsatilgan. Frizning o'lchami 1-jadvalda keltirilgan ma'lumotlarga muvofiq amalga oshiriladi.
Frizning tepasida antablaturaning yuqori qismi - korniş joylashgan.
Bu buyurtma yoki binoning korniş qismining maxsus maqsadi bilan izohlanadigan yuqoriga qarab kengaytmaga ega bo'lgan eng muhim me'moriy shakllardan biridir. Agar binoning devori tepada silliq, hech qanday chiquvchi qismlarsiz tugasa va tom to'g'ridan-to'g'ri undan boshlangan bo'lsa, unda atmosfera namligi bilan birga chang tomdan binoning devorlari bo'ylab oqadi. Bunga yo'l qo'ymaslik uchun devorning yuqori qismida devorlar tekisligidan oldinga chiqadigan tosh plitalar yotqiziladi va tom bu plitalardan boshlanadi. Bunday chiqib turuvchi tosh plitalar KO'ZLARNING XAVFLI QISMINI tashkil qiladi (5-rasm). Osilgan korniş plitalari tufayli tomdan suv devordan bir oz masofada, bu plitalarning tashqi vertikal tekisligidan pastga tushadi. Biroq, suvning xususiyatlaridan kelib chiqqan holda, shamol tomonidan urilgan suyuqlikning bir qismi devorga tushishi mumkin. Buning oldini olish uchun osilgan tosh plitaning pastki yuzasida chuqurchaga o'rnatiladi. Plitadagi chuqurchaga etib borgan suv tomchilari ko'tarilmaydi va ko'z yoshlari kabi quyiladi. Bu o'xshashlik toshdagi chuqurchaga KO'Z TOSHI, toshning o'zi esa KO'Z TOSHI deb nomlanishiga sabab bo'lgan.
Fig.5 Korniş elementlari
Ushbu osilgan qismni iloji boricha oldinga surish va uni muvozanat bilan ta'minlash istagi lakrimal toshlar ostidagi devorni kengaytirish uchun qurilmaga olib keldi, bu esa kornişning qo'llab-quvvatlovchi qismi deb nomlangan.
Suv oqishidan himoya qilish uchun ko'z yoshi toshning tashqi yuzasi quyosh tomonidan yorqin yoritilgan, tomning to'g'ridan-to'g'ri ko'z yoshi tosh ustida joylashgan qismi badiiy ishlov berilgan truba shaklida qilingan. Kornişning bu qismi CROWNING deb ataladi. Odatda u sher boshlari va bezaklar bilan bezatilgan.
Shunday qilib, korniş uch qismdan iborat: qo'llab-quvvatlovchi, chiqadigan va toj. Kornişning har bir qismining o'lchami jadvalda ko'rsatilgan. Ommaviy qurilishda kornişning kengaytmasi shartli ravishda uning kengligiga teng ravishda olinadi, shuning uchun kornişning pastki qismidan 45 ° burchak ostida eğimli chiziq chizish orqali eng chiqadigan nuqta aniqlanadi. Kornişning o'rta qismi oldinga chiqib, lakrimal toshning pastki qismini tashkil etuvchi gorizontal to'g'ri chiziq shaklida o'simtaga ega.
Poydevorlarning tasviri hech qanday qiyinchilik tug'dirmaydi va batafsil tavsiflanmagan. Shuni esda tutish kerakki, bazalar tartibning juda muhim konstruktiv qismlari va poydevorning kengligi ustun tagining pastki qismining kengligiga teng bo'lishi kerak.
Barcha to'rtta tartibni umumiy yoki ommaviy ravishda o'rganib chiqqandan so'ng, ularni keyingi o'rganish alohida tafsilotlarni ko'rib chiqish yo'lida davom etishi kerak.
Toskana buyurtmasi.
Toskana ordeni, Rimning beshta me'moriy buyurtmalaridan biri. Bu nom etrusklar (tusklar) arxitekturasi bilan bog'liq. Yunon tizimida tartib yo'q, garchi u yunon Dorik tartibiga o'xshasa ham, u tafsilotlarda soddaroq, u bilan shakllar va nisbatlar bilan birlashtirilgan.
Toskana ordeni Dorik ordenining arxaik versiyasidir.
Toskana buyurtmasi quyidagi xususiyatlarga ega:
- poytaxt. Poytaxtning shakli tutilish (chechak, bo'yin) bilan to'ldiriladi.
- antablatura. Yonma-yon yotgan ikkita yog'och nurdan iborat.
- tom. Korniş vazifasini bajaradi. Kanop shaklida kuchli osilgan.
Toskana ordenida friz va nay yo'q.
Toskana ordeni frizi trigliflar va metoplardan mahrum. Masofadagi korniş plitasi ostida hech qanday mutula yo'q.
Doriklarga qaraganda qalinroq ustunlar tanasi silliq, naysiz. Juda oddiy asoslar faqat plintus va torusdan iborat. Ustunning balandligi odatda uning etti pastki diametriga to'g'ri keldi.
Buyurtmani qurish qoidalari Vitruviy tomonidan o'zining "Arxitektura to'g'risida" risolasida, 1-asrda bayon etilgan. Miloddan avvalgi. Tashqi tomondan, Toskana ordeni binolari mustahkam va ta'sirchan ko'rinardi, shuning uchun ular jismoniy kuch va kuchni ramziy qildi va asosan kommunal va harbiy binolarda, odatda birinchi qavatlarda ishlatilgan.
Uning shakllarida Toskana tartibi engillik va inoyat bilan ajralib turadi.
Ushbu me'moriy tartib qadimgi Rimda, taxminan miloddan avvalgi 1-asrda paydo bo'lgan.
Kompleks yoki kompozit tartib.
Qadimgi Rim me'morlari nafaqat yunon buyurtmalarini to'liq qabul qildilar, balki ikkitasining eng yaxshi va eng ajoyibini: Korinf va Ionni bitta kompozitsiyaga birlashtirdilar. Nomidan ko'rinib turibdiki, kompozitsiya bog'liqdir va haqiqatan ham tartib bu juda yam-yashil va nafis buyurtmalarning eng yaxshi xususiyatlarini birlashtiradi.
O'n beshinchi asrda, tartiblar qonunlari nihoyat o'rnatilganda, ierarxiyada eng yuqori o'rinni kompozitsion egalladi.
Kompozit tartib strukturaning me'moriy xususiyatlari bo'yicha Korinfga eng yaqin bo'lib, u o'zidan oldingisining nozikligi va yengilligini qabul qildi va nisbatlar ham uni aniq takrorlaydi.
Ammo shu bilan birga, uning poytaxtlarida har doim diagonal ravishda joylashgan ionli volutlar, shuningdek, haykaltaroshlik kompozitsiyalari va Korinf tilida bo'lmagan turli xil tafsilotlar mavjud. Odatda, poytaxtning har qanday ajoyib bezaklaridan faqat kompozitsion tartibda foydalanish mumkin edi, bu me'morchilikning ushbu yo'nalishidagi nafislik va hashamatning o'ziga xos kvintessensiyasi edi. Shunga o'xshash dizayndagi ustunlar odatda binolarning eng yuqori qavatlarini toj bilan qoplangan.
"Rim antik davrining turli qismlaridan olingan Dorik ordeni antablaturasidan men murakkab tartibning antablaturasini tuzdim, natijada undan katta foydalanildi" Vignola.
Qismlarning nisbati Korinf tartibidagi kabi bir xil bo'lib qoladi. Korinf poytaxti va murakkab tartib poytaxti o'rtasidagi farq shundaki, Korinf poytaxtida jingalak va mayda barglar joylashgan joyda, ionli volutlar murakkab tartibning poytaxtida joylashgan.
Entablaturada, agar umumiy tarkibdagi kichik o'zgarishlarni hisobga olmasak, qismlarning nisbati Korinf tartibidagi kabi qoladi.
Murakkab tartibning nisbati Korinfdagi kabi.
Ular faqat jib va poydevorning asosi tarkibida farqlanadi. Xuddi shu narsa ustunning asosiga ham tegishli.
Kompozit tartibning tarqalishi asosan Uyg'onish davri ustalari ushbu qadimiy san'atga katta qiziqish bildirgan Italiyada cheklangan. Rimning XV asr va undan keyingi davrlarga oid deyarli barcha binolarida kompozitsion tartibni uchratish mumkin: cherkovlar, monastirlar, saroylar - bu barcha me'moriy yodgorliklar bugungi kunda ham o'zining nafisligi bilan hayratga soladi. Frantsiyada arxitektorlar Luvr qurilishida ushbu elementdan foydalanganlar, lekin Ispaniya va Germaniya yerlarida u asosan cherkovlar va soborlar qurilishida ishlatilgan va shahar binolarida keng qo'llanilmagan. Rossiyada, shuningdek, Narva zafar darvozalari arxitekturasida va Avliyo Ketrin cherkovi qiyofasida kompozit tartib namunalarini topishingiz mumkin.
Buyurtmalarning kanonlari diqqat bilan yozilganligiga va ularning turlari bo'yicha juda qattiq tasnifga ega bo'lishiga qaramay, kompozit buyurtma eng bezakli va ajoyib tarzda bezatilgan. Kamroq darajada, poytaxtlarni bezash uchun qat'iy qoidalar unga nisbatan qo'llaniladi, ammo nisbatlarga albatta rioya qilish kerak.
